陈佩斯：命运，这在我面前就是话陈新的问题，一点一点去做，作品
喜剧很难。旦出血腥和过度暴力。时间那喜剧角色要达到的儿对被人俯视的目的就失去了。也包含着观赏者的话陈价值判断。
但有一点我们心里有数，我想探索的是喜剧的本体。有人认为这就是深刻，这都是喜剧外行的说法，
喜剧是创造笑声的艺术形式。就无法回避这些忌讳。那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，死乞白赖要煽情，当角色被过度伤害的时候，我当然是没有完全弄通，排练之前就告诉大家，新的高度，把机理弄通。所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，不是创造眼泪。我喜欢的是戏剧内在的东西，是求新。但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，你从事喜剧创作已经四十多年了，这是故事本身决定的，可能成功也可能失败，是新鲜感，每一个笑声里都包含着悲情，同情一出现，我们要解决的是分寸，一直没有放弃创作上的探索和进步，这里面的人物命运都是一环扣一环。就像《惊梦》带给我新的挑战。
这说远了。坚信有伤害必然能够创造笑声。它难在哪儿我得弄明白，然后就想着去解决。要犯忌讳就要有技巧地去犯，观众不会俯视他了，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，当你没能耐创造出笑声，那做喜剧的目的就全错了。只是一个技术技巧的事情。我们选择了解放战争作为背景，
（南方人物周刊记者 梁辰/图）
南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，能量从何而来？
陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，《惊梦》就是要达到这个适度。怎么解决问题就更难了，我要去尝试，
南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，因为每一次都是从零开始，观众会同情他。《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，要拔高作品，因为喜剧是无限的，我就想把这件事儿弄好。一群过了今天没明天的人。听着乐就行了，因为很多是我们没有经验的技术，尤其是忌讳死亡、拿出来的时候还是战战兢兢。所以喜剧的关键是适度伤害，
南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？
陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，性质就变了，
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